电影服装指导，因为不再专程替角色设计服饰，干脆从各类时装店、古董市场搜集服装饰品，"造型师"应运而生。

　　奥斯卡"最佳服装指导"大奖，立刻做出反应。自1966年《灵欲春宵》获奖后，该奖就只颁发给非现代装影片，即那些真正涉及"服装设计"的怀旧片、古装剧或科幻片，如《大亨小传》（怀旧）、《危险关系》（古装）、《魔戒》三部曲（神话）、《星球大战》（未来）。这也就是为什么《安妮·霍尔》扭转时装局面，并在导演都大获成功之际，服装奖依然败给了《星球大战》。惟一的例外是1979年推出的歌舞剧《浮生若梦》，虽然是现代片，但片中有许多"戏中戏"的舞台场面。

　　优秀的时装片，服装与角色贴切地融合在一起，不知不觉替剧情的发展推波助澜。角色的服装形象打动人心，并非靠刻意把背景布置成时装展T台，而是把人物变得更生动更真实，让影片散发魅力，也展现设计师最拿手的风格。比如格温妮丝·帕特洛在《烈爱风云》中清简利落的唐纳·卡伦纽约风，李察·基尔在《美国舞男》中流畅体面的乔治·阿玛尼男装。

　　同一时间还出现了许多向经典时装元素致敬或大张旗鼓宣传某个品牌的电影，但往往因剧情欠佳，反而使斧凿痕迹太过明显。

　　比如名牌云集的《恋恋巴黎》，女星凯特·哈德森与诺米·瓦特流连巴黎美景，全片均为爱玛仕红色鳄鱼皮Kelly手袋、LaPerla内衣、香奈尔水粉色花呢外套，服装虽然靓丽，却颇显空洞。或许，多年后，它会成为一部有参考价值的时装纪录片。